Barbie VS Oppenheimer: quale film ha ricevuto le recensioni migliori?

Le recensioni sono in arrivo per la resa dei conti testa a testa al botteghino dell’estate. Di seguito è riportato un riepilogo di ciò che è stato detto dai migliori critici su entrambi i film che usciranno questa settimana nelle sale americane (in Italia Barbie è uscito il 20 luglio, mentre Oppenheimer uscirà il 23 agosto 2023). Ma prima: quale dei due film ha ottenuto un punteggio più alto, in media?

Chi vincerà al botteghino tra Barbie e Oppenheimer?

Sia Barbie che Oppenheimer stanno ottenendo recensioni estremamente positive. Secondo Rotten Tomatoes, Barbie di Greta Gerwig con Margot Robbie nei panni dell’icona della bambola ha un punteggio positivo dell’89%, mentre il drama storico di Christopher Nolan, Oppenheimer, con Cillian Murphy è solo leggermente più esplosivo al 93%. 

In termini di botteghino, il loro concorso non dovrebbe essere altrettanto serrato. Si stima che Barbie ricaverà da $90 a $110 milioni durante il suo weekend di apertura, mentre Oppenheimer (in parte ostacolato dal suo tempo di esecuzione di tre ore) dovrebbe totalizzare tra $40 e $49 milioni.

Cosa dicono di Barbie

The Hollywood Reporter: Gerwig si compiace della ricchezza e della stranezza del suo materiale in questa intelligente parodia delle bambole Barbie e della loro difficile eredità. È impressionante quanto la regista, nota per i suoi drammi astuti e narrativamente precisi, si sia inserita in un film “commerciale”. Barbie è guidata da battute – sempre degne di una risata – che prendono in giro la Mattel, pungolano il ridicolo della tradizione della bambola e accennano alle contraddizioni della nostra società sessista.

 

BBC: Non è solo una commedia genuinamente divertente e calorosa – e non ce ne sono molte in giro in questi giorni – ma un progetto di passione d’essai così audace, creativo e politicamente carico che sarà sicuramente nominato per tutti i tipi di premi. Barbie candidata come miglior film agli Oscar 2024? Non ci scommetterei contro.

 

NPR: Barbie non è solo un film che non potrebbe mai sfuggire completamente al peso dei suoi compromessi artistici. È uno spasso, una festa per gli occhi e le orecchie. La scenografia di Sarah Greenwood è sensorialmente sbalorditiva… È un film che si trova in un punto di svolta interessante nel cinema e nel consumo di film, quando quasi ogni idea sembra nata da un prodotto preesistente. Qualcosa come Barbie mette a nudo quella tensione ed è esposta nel suo sfacciato commercialismo e sensibilità accresciuta.

 

LA Times: Barbie di Greta Gerwig, un pezzo esuberante, a volte estremamente intelligente, del neorealismo matteliano. Qualunque cosa tu pensi di Barbie, la semplice esistenza di questa fantasia comica intelligente, divertente, concettualmente giocosa, sartorialmente abbagliante parla dell’arguzia irriverente e della sensibilità meta-critica del suo regista. Gerwig ha concepito Barbie come un’emulsione di gomma da masticare di stupidità e raffinatezza, un’immagine che promuove e decostruisce il proprio marchio. 

 

Vulture: Ha aspetti utili, come Robbie, che oltre a sembrare la parte, è capace di una serietà straziante quanto l’umorismo, e che a volte riesce senza sforzo in entrambi contemporaneamente… Gosling si avvicina al furto del film nei panni di un Ken che non ha alcuno scopo al di fuori della sua devozione obbligatoria per Barbie; è un himbo floscio la cui postura è un atto di commedia fisica.

C’è una vena di difesa in Barbie, come se stesse cercando di anticipare e riconoscere eventuali critiche mosse contro di esso prima che vengano fatte, il che lo rende emotivamente inerte nonostante gli sforzi per la stravaganza. Ma il problema con il tentativo di intrufolare idee sovversive in un progetto così intrinsecamente compromesso è che, piuttosto che cavarsela con qualcosa, potrebbe semplicemente creare un nuovo modo, per il marchio, di vendersi.

Cosa dicono di Oppenheimer

The Hollywood Reporter: Oppenheimer di Christopher Nolan è sia uno studio approfondito del personaggio che un ampio resoconto della storia, un thriller intelligente e muscoloso sull’uomo che guidò il Progetto Manhattan per costruire la bomba che pose fine alla Seconda Guerra Mondiale. Per fare a meno dell’inevitabile metafora dell’arma della distruzione di massa, è più a combustione lenta che esplosiva. Ma forse l’elemento più sorprendente di questa audace epopea è che la lotta per l’armamento atomico finisce per essere secondaria rispetto alla feroce rappresentazione del gioco politico.

 

The New York Times: È una storia densa e ricca di eventi a cui Nolan – che ha abbracciato a lungo la plasticità del mezzo cinematografico – ha dato una struttura complessa, che suddivide in sezioni rivelatrici. Il virtuosismo del film è evidente in ogni fotogramma, ma questo è virtuosismo senza autoesaltazione. I grandi soggetti possono trasformare anche i cineasti ben intenzionati in esibizionisti, al punto da mettere in ombra la storia a cui cercano di rendere giustizia. Nolan evita questa trappola inserendo insistentemente Oppenheimer in un contesto più ampio, in particolare con le parti in bianco e nero.

 

AV Club: Oppenheimer merita il titolo di capolavoro. È il miglior film di Christopher Nolan finora, un passo avanti verso un nuovo livello per uno dei nostri migliori registi e un film che ti brucia nel cervello. È un notevole esercizio di equilibrio narrativo, ed è reso ancora più impressionante dalla pura qualità mitica della storia di un uomo che ha preso il comando di forze primordiali, incomprensibilmente distruttive, poi ha trascorso il resto della sua vita crollando sotto il peso di ciò che aveva scatenato.

 

Mashable: Per i devoti di Nolan, c’è molto in Oppenheimer di cui meravigliarsi, dalla chimica scoppiettante del suo incredibile ensemble alla colonna sonora coinvolgente e inquietante di Ludwig Göransson, a un angolo della storia moderna che sfida il pubblico con complesse domande morali e terrore impenitente.

Ma dopo un anno di attesa – e una rivalità con Barbie di Greta Gerwig – Oppenheimer può essere all’altezza del clamore come il miglior film di Nolan? Da dove mi trovo, no. La mia pazienza si è esaurita quando il regista ha ceduto ad una delle sue indulgenze preferite: un paesaggio sonoro sanguinante. La musica, che urla con archi, corni e persino controrumore, è sensazionale nel suo gonfiore ma è anche usata senza rimorsi in tutto  Oppenheimer.

 

The Daily Beast: Oppenheimer– un film di infiniti contrasti e contraddizioni – è l’espressione più completa dell’abilità artistica dello scrittore/regista fino ad oggi. Spinto dall’inesorabile marcia del progresso e dell’immaginazione ed elettrizzato dal terribile brivido di teorie, sogni e miracoli realizzati in tutta la loro devastante gloria, è un’epopea divisa di soggezione e orrore, fissione e fusione. È allo stesso tempo un ritratto unificato di un uomo in conflitto e un risultato singolare per l’autore di successo regnante di Hollywood.